文艺门类

琵琶作为古老而又具代表性的民族乐器，自古就与文学有着千丝万缕的关系。本文试从琵琶的渊源及它在中国音乐史中的发展入手，对琵琶曲的文学性及艺术性进行举例阐述，下面我们就以唐代诗人白居易的《琵琶行》为例，看看琵琶与文学的背景关系。

    白居易任谏官时，直言敢谏，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵，后被贬为江州司马。这使他心境凄凉，满怀郁愤，次年送客湓浦口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。

    《琵琶行》中描写琵琶女不愿出场但又盛情难却的矛盾心情的句子：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。诗中将琵琶女的命运与诗人身世联系起来的句子（也是诗眼、主旨句）：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。诗中有四处描写月亮作衬托的诗句，它们是：“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月；东船西舫悄无言，唯见江心秋月白；去来江口守空船，绕船月明江水寒；春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”。

    《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常具体形象。如写大小弦合奏时是这样描述的：“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。再如，诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两种音乐意境：“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”。还如，诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷的音乐境界：“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是“主人忘归客不发”；第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”来进行侧面描写；最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”作侧面描写。

    所以，音乐与文学创作有着相辅相成的关系。然而，文学创作又源于它不同的生活基础和历史背景，每个特殊、特定的年代都会有不同的时代作品出现，但与音乐的关系是密不可分的。